◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/3.5　シャッタースピード：1/2000秒　ISO感度：100

今年も大盛況のうちに終わったCP+2019。ケンコー・トキナーブースでは、最新のストロボやレンズの発表で盛り上がっていましたが、ソニーブースで注目を集めていたのが最新のEマウントミラーレスカメラ「α6400」。リアルタイム瞳AF・リアルタイムトラッキングを搭載し次世代写真機の指針となりうるこのカメラ、早速Eマウントの広角レンズ・FiRIN 20mm F2 FE AFに組み合わせて、その進化具合やFiRINとの相性を日常スナップ撮影で試してみました。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/2.0　シャッタースピード：1/160秒　ISO感度：1000

ちょい風邪気味で鼻水垂れてる息子。階段に設置した落下防止の柵越しでも顔を認識し、瞳AFが追従してくれた。１歳になった息子、日に日に動きが速くなるのでシャッタースピードの設定が上がる一方です。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/4.0　シャッタースピード：1/500秒　ISO感度：100

家族で出かけた木更津のアウトレットにて。噴水で遊ぶ娘の顔にピントを合わせるのも高速なAFで簡単に。換算30mmという画角も子どもを撮るのに良い距離感が作れます。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/2.5　シャッタースピード：1/500秒　ISO感度：100

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/3.5　シャッタースピード：1/1000秒　ISO感度：100

そのアウトレット近くにある小さな遊園地の小さな観覧車にて。狭い室内を30mmで撮ってもFiRINなら十分立体的に表現できる。それにしても床がシースルーのゴンドラ、娘の要望で乗ってみたがなかなか怖かった。。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/11　シャッタースピード：1/100秒　ISO感度：100

観覧車のゴンドラから海ほたる方面を望む。角型フードBH-622を装着していたので、やや曇り気味のアクリル窓にぴたっとくっつけて撮ってみたが、駐車場の車の一台一台、周辺部までシャープに撮ることができた。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/11　シャッタースピード：1/125秒　ISO感度：100

青空を上昇するジェット機と観覧車。春の訪れを感じるすっきりとした青空を撮ることができた。こういうシーンを見ると、昔見たCMで流れていたクイーンの曲が頭の中に流れてくる。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/2.0　シャッタースピード：1/800秒　ISO感度：100

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/2.0　シャッタースピード：1/4000秒　ISO感度：100

中野駅付近にて。駅前に咲く花や、定番のそば屋バックショットから見える服装で季節の変化を感じられるのが東京・中野。春は近い。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/22　シャッタースピード：1/25秒　ISO感度：100

こちらも僕の中でのスナップの定番スポット、新宿駅小田急付近で。α6400はボディ内手振れ補正が内蔵されていないため、どの程度まで手持ちでいけるか？のテストをしてみたが、しっかり構えていれば1/25までは特に問題なかった。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/3.5　シャッタースピード：1/250秒　ISO感度：200

自宅近所のアパートにて。錆びた郵便受け、伸びた草に埋もれた自転車、無造作に置かれたAV機器の中に成る赤い実。ややアンダー目で表現してみたが、こういう画が撮れるから日常スナップはやめられないのです。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/2.0　シャッタースピード：1/1600秒　ISO感度：100

娘の通学路にて。青空を背景に黄色く咲く花を撮ろうとしたら、娘が「こっちの綿みたいなの撮ってよ」と言うので、背面液晶をタッチしてそちらにピントを合わせてみた。細かい産毛まで写ったし、黄色の花と青空と葉のグリーンのボケもいい。たまには娘の言う事を聞くもんだな、と。

僕の日常スナップでは、目に入ってきて気になるシーンを瞬時に切りとったり、歩きながらシャッターを切るスタイルなので、手ブレ補正の恩恵に授かることが多く、ボディ・レンズ共に手ブレ補正がない、ということがちょっと心配だったが、まったく心配無用で明るいF値がカバーしてくれます。なもんで、α6400のレンズキットのズームレンズにもう１本追加するなら、明るめの単焦点、35mm換算で30mmの焦点距離になるFiRIN 20mmはオススメです。スナップはもちろん、30mm・背景をボカして子どもを撮るのにも最適なのは今回の作例を見ていただければおわかりいただけるかと。元々はフルサイズ対応・画角20mmなので、α7/9系に移行して使い続けられます。最新のミラーレスカメラなのに、Adobe CameraRAWにも発売直後から対応しているので、現像処理での作品の仕上げも問題ありません。なかなかいいぞ、この組み合わせ。もうしばらくこのコンビで日常を色々切りとってみます。それではまた次回。

◎SONY α6400(ILCE-6400)+FiRIN 20mm F2 FE AF
焦点距離：30mm　絞り：F/2.8　シャッタースピード：1/80秒　ISO感度：1000

​​​​​​​この原稿を書いている日は3.11。8年前の2011年に生まれた娘も今年で8歳です。お気に入りのカエルの日めくりカレンダーと一緒に。

『春の主役』

～まばゆい光のシャワーを浴びて
　春を告げるワンマンショー～

目の前に綺麗な花畑が広がっていたら、嬉しくてテンションが上ってすぐにでも撮影したくなりますよね。
もちろん、被写体を見つけて嬉しいという気持ちは大切です。
でもその気持ちのままに撮ってしまうのではなく、ちょっと深呼吸して一息ついて、じっくりと被写体を観察してみましょう。

虫の目になってみよう

自分が立っている高さから眺めてみても、ありきたりの風景しか見えてきません。
そんな時は視点を下げてみましょう。
しゃがんだり、時には寝転がったり、虫の視点になって花たちを見てみます。
そうすると、立ったままでは見えなかったものにいくつも気がつくことでしょう。
隠れていた花が見えたり、遠くの木漏れ日のきらめきが目に飛び込んできたり、見える風景が大きく変わるんです。

一面のチューリップ畑。
少し近づいてしゃがんでみると、花と花の間に小さなチューリップを見つけることができました。

さらに低い体勢になって花の隙間を覗くように見てみると、可愛い二人がこんにちはしていました。

被写体をじっくり観察しよう

視点を変えることで見つけた、これまでとは一変した風景に心躍らされ、早く撮りたい！
その気持はわかりますが、ここでもちょっと一呼吸。
被写体をじっくり観察しましょう。
目の前にある花が、その花の姿の全てではないのです。
ちょっと離れてみたり、思い切りグンと近づいてみたり。またまた虫の気持ちになっていろいろな角度から花にアプローチしてみます。

梅の花にレンズの最短撮影距離まで寄りました。
離れていては感じられない、幻想的な雰囲気です。

自分の真正面よりも、ちょっと斜め横から見るほうが美しいかもしれません。
アップで撮るより、離れて小さく撮ったほうが可愛らしさが表現できるかもしれません。
ぜひいろいろな角度から、じっくり観察してみてください。

ファインダー越しに見つめよう

ここから撮ろう！と決まったら、やっとファインダーを通して被写体を見てみます。
ファインダーを通してみると、肉眼で見た印象とは違って見えることも珍しくありません。
レンズが作り出すボケなど肉眼では見えなかったものが、ファインダーを通すことで見えるようになるからです。

肉眼で見ても、背景の柔らかな光の円ボケは見えません。
ファインダーを覗いてみて初めて気づくのです。

うっすらと虹色のキラキラが。
これもファインダーを覗いて見たからこそ写せた一枚です。

マクロ撮影の場合、ほんの数ミリでもカメラ位置を動かすだけで、花の印象がまったく変わります。
その印象の違いをじっくり見極めながら、慎重にカメラ位置を決めていきましょう。　

脇役にも心を配ろう

花の撮影というと主役の花にばかり目がいきがちですが、主役をとりまく脇役も重要です。
物語でもそうですが、主役だけではお話は成り立ちません。
主役を際立たせてくれる脇役がいてこそ、主役が輝くのです。
背景や周囲にある花などをうまく利用して、主役である花が活きるような脇役を配置してあげましょう。
主役だけでなく脇役も、カメラ位置をちょっと動かすだけで大きくイメージが変わります。

同じ花をほぼ同じ場所から撮影した二枚。
ほんの少しだけ、カメラの高さを変えています。
それでも、これだけ背景が変わってくるのです。

慎重にカメラ位置を動かしつつ、主役だけでなく脇役にまで気を配って、どう撮るかを吟味することが必要です。

おわりに

一枚の花を撮るにも、いろいろ考えなくちゃいけないことがたくさんありますね！
ちょっと大変そうに思うかもしれませんが、日々の撮影で考えるように意識していれば、自然と身についてくるものです。
これからはぜひ、こんなことにちょっと意識しつつ花の撮影を楽しんでいただけたらと思います。

「SOL 45」でポートレートを撮影するときにピントの位置がわかりにくかったり、どんな構図にすればいいのか悩むことが多いと聞きましたので、今回は「SOL 45」でポートレートを撮影したいレンズベビー初心者さんに向けてお話したいと思います。

まず、最初から動いているモデルを撮るのは大変なので、お互いの立ち位置を決めて動かずにピントを合わせましょう。顔はレンズと平行になるような真正面の位置がピントを合わせやすく、近いほどピントが合っているかがわかりやすくなります。手ブレが心配でしたら、三脚や一脚を使ったり、椅子や脚立に座って撮るのもお勧めです。

ニコンZ 6　1/25秒　F3.5（相当）　+0.7EV　ISO100

ポートレートのセオリーとして、カメラに近いほうの目にピントを合わせますが、顔とレンズが平行で目が同じ距離にあるときは、どちらの目にピントを合わせてもいいです。どちらかというと、光が当たっている明るい目のほうが、ピントを合わせやすいですよ。

ニコンZ 6　1/25秒　F3.5（相当）　+1.0EV　ISO100

そのままですと真正面の顔しか撮れないので、モデルに左右に顔を振ってもらうと、動きのある画になります。ピアスなどを見せるように髪をかき上げるのも、顔が大きく動かないのでお勧めのポーズです。ポイントは顔の位置を大きく前後に変えないようにしてもらうことです。

このとき、顔が動くので最初に合わせたピント位置からはもちろん外れてしまいます。ですが、大きく外れているわけではないので、ピントリングを動かしてピントを合わせるのではなく、カメラに近いほうの目のまつ毛が綺麗に見える位置に、自分がカメラごと前後して体で微調整するようにピントを合わせ直しましょう。

ニコンZ 6　1/20秒　F3.5（相当）　+0.7EV　ISO100

近距離のでピント合わせに慣れてきたら、徐々に引いて行きましょう。モデルに下がってもらっても、自分が下がってもいいです。いきなり全身のカットでのピント合わせは難しいので、まずは超アップの真正面のカット、軽く左右に顔を振ったカット、そこから徐々に引いて行くことで、ピントが合っているところがどんな風な見え方をするかを確認しましょう。ボケブレードは使用しないか、レンズの四隅のほうに寄せるような使い方がピント合わせの練習のときはお勧めです。

モデル：古崎瞳

皆様こんにちは。

スマホ撮影の鉄人の斎藤志津代です。

先日伊豆・下田に行ってきました。

当日はとにかくいい天気！
空も海も青くてほんとに癒されます。

こんな風景が目の前にあったら
思わず写真を撮ってしまいますよね。

広い風景をもっと画面におさめたくて
クリップレンズ超広角を使ってみました。

鳥居の大きさからかなり広い範囲で海が入っているのが
わかりますね。

この写真の場合、水平線がちょうど真ん中になるように
配置しているので水平線はほぼ横まっすぐになっています。

ここでスマホを少し下向きに角度を変えて撮ってみました。
少し水平線が真ん中より下がったあたりの位置にて撮影。

広角レンズならではの歪曲効果がでていて
ダイナミックに撮れますね。

海に加えて広い空も広く写すことができます。

さらに次の写真はスマホを少し上向きにして
水平線が上端から3分の1くらいの位置で撮影したものです。

こちらの写真だと水平線が上側に歪曲しますので
水平線から波打ち際まで迫力ある感じに撮れました。

この写真を撮っているときは波打ち際ぎりぎりに立っているので
時々足元まで波が来てしまう事が。

濡れないようにぎりぎりまでねばっての撮影です（笑）

同じクリップレンズでもスマホの向きを少し
傾けるだけで表現がまったく変わってきます。

ちなみにほんの少しだけ傾けた写真がこちら。

​​​​​​​
このようにほんの少しだけ・・・だと
悪いというわけではないのですが
中途半端に感じられてしまうこともありますので
ご注意ください。

スマホの角度を変えるだけで表現の幅が広がりますね。
超広角レンズならではの効果、ぜひお試しください。

最後までお読みいただきありがとうございました。

皆さま、こんにちは、角型フィルターの鉄人の酒井宏和です。

第48回目は、角型フィルターの持ち歩き方と、メンテナンスについてです。

角型フィルターの説明の講座を開くと、かなりの確率で聞かれるのが、フィルターはどうやって持ち歩けば良いの？

という、質問です。

今回は、その質問に対して、自分の使い方をご説明します。あくまでも自分個人の使用例です。

持ち歩き方

角型フィルターの利点の一つに、脱着のしやすがあります。

スムーズな脱着を実現するために、フィルターを使うすべてのレンズにアダプターリングは事前に装着しています。

Cokin フィルターケース セミハードフィルターポーチ Lサイズ 5枚収納タイプ 100mm幅対応

という専用のケースです。

このケースはLタイプ５枚と、フォルダーを入れることができます。

お弁当箱ぐらいの大きさですが、これで全部すっきり収まります。

フィルターにはフィルター番号が入っているので、ちょっと面倒ですがしまうときにちゃんと番号が出るようにしまうと後が楽です。

また、順番に並べる、よく使うものを手前にするとか、自分の使い勝手に応じて場所を決めておくのがポイントです。

自分は最初のうちは、ネームタグをつけていました。

LEE トリプルフィルターポーチ

というポーチです。

シンプルな構造なので、フィルターを取り出しやすく、フォルダーも一緒に入れられます。

簡易的に数枚持ち運ぶのには良いと思います。

ただ、先ほど紹介した、セミハードタイプのものと比べると、ポーチなので強度が若干弱いです。

フィルターのみ入れていて、強い「への字」型の圧力が加わると、全部のフィルターが割れてしまう危険性があります。

当然、圧力が加わらなければ、大丈夫です。ポーチを入れる場所をちゃんと工夫すれば問題ないです。

フィルターはかなり高額になるので、個人的にオススメは、セミハードタイプです。

メンテナンスについて。

角型フィルターは本当にすぐに汚れが付きます。

ので、ブロアー、専用クロス、クリーナーを常に持ち歩いています。

最初にブロアーで、ゴミを飛ばして、油分等をクリーナーとクロスで除去して行きます。

風の強い日は、よく埃が飛んできますので、撮影前にブロアーをかけて、素早く撮影するようにしています。

が、フィルターについた小さい埃は、相当絞り込まないと写らない場合が殆どなので、個人的にはそれほど神経質にはなっていません。

ガラスのタイプは、割れます。

自分も落として何回か割ってしまったことがあります。

しっかり割れて、鋭利なので、お取り扱いにはご注意ください。

また、写真のように、たまに、端っこがかける時があります。

自分はこういう場合は、パーマセルテープ等を貼って、補強します。

樹脂のタイプは、傷が付きます。

ガラスのタイプより、クロスで拭く前に、よくブロアーでゴミを飛ばした方が良いです。

ただ、どんなに気を使っていても、長く使うと傷が付きます。

これも埃と同じで、絞りの数値が小さいと、前ボケになって、ほとんど影響がない場合もあります。

傷がついたらすぐ交換、でも良いのですが、ご自分の撮影スタイルに合わせて使って見て良いと思います。

以前ご紹介した、ニュアンスのエクストリームシリーズ。割れにくいガラス採用のフィルターです。

このフィルターに関しては、今まで使用した感じでは、傷も、かけもまだありません。

強化ガラスですが、割れない、ということはないのですが、今までのフィルターと比べるとかなり強い印象です。

その代わり、お値段も、かなりのものですが・・・。

今回、Tokinaレンズの新製品であるopera16-28mmF2.8FF（2019年3月15日発売）を星景撮影に使用してみました。本来は、南の島でと思い八重山に持参したのですが、生憎の空模様で撮影出来ず。。。そこで、房総に帰宅した翌日、晴れそうだという事で南房総市の海岸へ出掛けてみました。

機材は、至ってシンプルに「カメラ＋レンズ＋三脚＋リモートコード」のみ。赤道儀も自動雲台も無し。恐らく星空撮影を始めようと思っている方は、この組み合わせが基本になるので、今回は、それに沿って。

　画像の構図の右外側に月明りと集落の街灯が明るく少々カブっています。

　周辺もシャープで撮影していて楽しかったです。

カメラ：CANON  EOS6D-HKIR

レンズ：Tokina opera16-28mmF2.8FF（16mm）

三脚：SLIK  ライトカーボンE84 FA

リモートコード：Kenko-Tokina　リモート90L

　

　オリオン座がフレームアウトしていますが、ほぼ真南を向いて１枚。。。

派手な星々はありませんが、薄っすらと冬の天の川も写っています。

　海岸の様子も写っていますが、もう少し月明りがあるか、星撮では邪魔な光害があれば海ももう少し写ってくれたのかも知れません。

カメラ：CANON  EOS6D-HKIR

レンズ：Tokina opera16-28mmF2.8FF（16mm）

三脚：SLIK  ライトカーボンE84 FA

リモートコード：Kenko-Tokina　リモート90L

上記画像を2枚コンポジットして簡単なレタッチをすると下記の画像になります。

　構図を横にしてみました。とてもワイドに撮れ、次回の撮影のロケーションを妄想せずにはいられません。

カメラ：CANON  EOS6D-HKIR

レンズ：Tokina opera16-28mmF2.8FF（16mm）

三脚：SLIK  ライトカーボンE84 FA

リモートコード：Kenko-Tokina　リモート90L

​​​​​​​　上記と同じシチュエーションで16mmから28mmにして撮影。

　16mmも28mmも周辺がシャープです。

カメラ：CANON  EOS6D-HKIR

レンズ：Tokina opera16-28mmF2.8FF（28mm）

三脚：SLIK  ライトカーボンE84 FA

リモートコード：Kenko-Tokina　リモート90L

撮影した画像を自宅でPCに取込み、最初に感じた事は「所謂出目金レンズなのに周辺減光が極めて少ない。」という事。今回は、レンズの特徴を確認すべく、同一露出・絞り・ISO感度で撮影してみた。もちろん前後複数も撮影してみたが、ストレスなく星撮に使えるレンズだと感じました。

　5枚の内、3枚目以外の4枚は、いずれも「ISO=6400／F=4／10秒ワンショット」の画像を使用しました。どれもほぼ撮って出しに近いです。但し、RAW撮影なので、CanonのDPPでTIFFへ若干補正してJPEGへ変換してブログにUPしました。

　次回の撮影では、赤道儀を使って、星野撮影をしてみようと思います。

　スカイメモSか？EHC-630か？次の撮影でどんな機材を使用するかを考えるのも楽しいですね。

それでは、また。

皆さんも満天の星空の下へ撮影に出掛けてみて下さい。